<\/SPAN>Hist\u00f3rias de r\u00e1dio<\/SPAN><\/B><\/P> <\/SPAN><\/B>Jos\u00e9 Fernando Limeira Veronezi, nascido em 28 de julho de 1935, descobriu cedo o que o esperava: “Tinha dois anos de idade quando ganhei uma vitrola de corda, presente de um padrinho. Desde ent\u00e3o, quando perguntavam o que eu ia ser quando crescesse, respondia que ia trabalhar na r\u00e1dio Farroupilha”, declara. Em 1952, com 17 anos de idade, foi contratado para trabalhar (sem sal\u00e1rio) no fich\u00e1rio da discoteca da antiga PR F9 R\u00e1dio Difusora, no mesmo edif\u00edcio da Farroupilha. Na \u00e9poca, trabalhava no fich\u00e1rio durante o dia, e, \u00e0 noite, aprendia a operar a mesa de controle. Veronezi conta que, no mesmo dia em que o chefe avisou-o que n\u00e3o surgira a vaga na discoteca, o ent\u00e3o operador saiu de f\u00e9rias e n\u00e3o voltou mais: “Eu assumi o cargo. Parece que tudo deu certo, o destino era esse”, define. Na Difusora, viveu dramas como o suic\u00eddio do Get\u00falio Vargas e o inc\u00eandio na Farroupilha: “Eu, dois colegas e o diretor da r\u00e1dio, doutor Salvador Rosito, fomos os \u00faltimos a sair daquela casa incendiada. Conseguimos sair por baixo, ap\u00f3s arrombarem uma porta”, lembra. <\/SPAN><\/P> <\/SPAN>Ao retomarem a transmiss\u00e3o da r\u00e1dio, j\u00e1 no pr\u00e9dio da Sete de Setembro, onde a Farroupilha tamb\u00e9m se instalou, a Difusora voltou ao ar com uma aparelhagem prec\u00e1ria: “N\u00f3s conseguimos formar uma discoteca para as r\u00e1dios voltarem ao ar com os amplificadores de som, como se fossem mesas de controle, e com uma quantidade incr\u00edvel de discos doados pela popula\u00e7\u00e3o, porque queimou tudo”, explica. Veronezi era operador de mesa quando foi convidado para fazer a programa\u00e7\u00e3o na Difusora, junto com Jo\u00e3o Carlos Scherer: “Um dos caras com quem mais aprendi m\u00fasica”. Come\u00e7ou tamb\u00e9m a fazer sonoplastia de novelas que iam ao ar ao vivo. Os discos eram os antigos bolach\u00f5es de 78 rota\u00e7\u00f5es, e os acordes marcados com l\u00e1pis vermelho, para saber onde tinham que entrar. <\/SPAN><\/P> <\/SPAN>A fada de sobretudo<\/SPAN><\/B><\/P> <\/SPAN><\/B>Quando a Gua\u00edba entrou no ar, em car\u00e1ter experimental, Veronezi foi apresentar-se para ser operador da r\u00e1dio. Por\u00e9m, o chefe da discotecagem lhe comunicou que n\u00e3o havia vaga, a n\u00e3o ser que quisesse ser locutor. Veronezi ent\u00e3o decidiu ficar onde estava, na Difusora, at\u00e9 28 de junho, dois meses depois da inaugura\u00e7\u00e3o, quando, em um dia muito frio e chuvoso, um senhor de sobretudo e chap\u00e9u o chamou para conversar na escadaria do pr\u00e9dio da r\u00e1dio. E perguntou: <\/SPAN><\/P> <\/SPAN>\u2013 Veronezi! Queres trabalhar na Gua\u00edba? <\/SPAN>Foi ent\u00e3o que decidiu pelos 300 cruzeiros a mais no sal\u00e1rio, oferecidos pela Gua\u00edba. Ap\u00f3s 15 dias como operador na nova emissora, o inesquec\u00edvel Osmar Meletti o chamou para auxili\u00e1-lo na programa\u00e7\u00e3o musical. Depois passou a fazer tamb\u00e9m a sonoplastia dos radioteatros infantis, como o “Teatrinho Cacique” e o “Mestre Estrela”, al\u00e9m de trabalhar na Central T\u00e9cnica, \u00e9poca em que permanecia na r\u00e1dio durante cerca de 15 horas por dia. Nesse setor, ele participou da parceria entre a Gua\u00edba e a R\u00e1dio Cultura, em que, enquanto uma transmitia o jogo do Gr\u00eamio, a outra transmitia o do Inter: “Eu ficava na Central T\u00e9cnica ouvindo as duas r\u00e1dios. Quando sa\u00eda gol em uma das r\u00e1dios, eu colocava no ar na outra e vice-versa. Tinha que ter uma aten\u00e7\u00e3o danada. E sem gravador para reproduzir o gol, como h\u00e1 hoje”, esclarece. <\/SPAN><\/P> <\/SPAN>Programas Marcantes<\/SPAN><\/B><\/P> <\/SPAN><\/B>Veronezi considera um dos momentos mais importantes na sua vida profissional aquele em que trabalhou junto a Fl\u00e1vio Alcaraz Gomes: “Foi o melhor per\u00edodo da minha vida, eu aprendi muita coisa. Aquele programa [Fl\u00e1vio Alcararaz Gomes Rep\u00f3rter] foi o que me deu a chance de deslanchar na vida”, declara. Outro programa que marcou sua carreira foi o Gua\u00edba Ensina o Sucesso, que reproduzia as m\u00fasicas, cujas letras sa\u00edam no jornal Folha da Tarde no dia anterior. O sucesso do programa podia ser percebido pela quantidade de cartas recebidas: “milhares”, segundo Veronezi.<\/SPAN><\/P> “Aquela \u00e9poca foi, pra mim, o melhor per\u00edodo da m\u00fasica internacional de todos os tempos. A d\u00e9cada de 60 n\u00e3o tem igual na m\u00fasica, seja ela italiana, francesa ou brasileira. Nunca mais houve um per\u00edodo como aquele”, rememora. O programa ficou no ar por cerca de sete anos. Al\u00e9m de selecionar a m\u00fasica, o programador tinha o trabalho de procurar as letras, e para isso, assinava diversas revistas americanas, depois de datilograf\u00e1-las, as passava ao linotipista: “Era um drama. O linotipista muitas vezes errava a letra. E quem passava por burro era eu”, reclama.<\/SPAN><\/P> <\/SPAN>Uma semana antes da inaugura\u00e7\u00e3o da transmiss\u00e3o em FM da Gua\u00edba, em 1980, Veronezi foi convocado para fazer a programa\u00e7\u00e3o musical. No in\u00edcio, a emissora n\u00e3o possu\u00eda discos. Ele, ent\u00e3o, levou, de seu acervo pessoal, os que teriam a ver com a r\u00e1dio: “Eu tinha cerca de 8 mil LPs <\/SPAN> <\/SPAN>Atualmente, ele faz toda a programa\u00e7\u00e3o da FM com 66 dias de anteced\u00eancia. <\/SPAN>Ainda utiliza a m\u00e1quina de escrever para datilografar todo o programa: “Dificilmente se repete uma m\u00fasica em 24 horas, pois temos, aqui, uns dois mil CDs”, comenta.<\/SPAN><\/P>
<\/SPAN>No que ele respondeu:
<\/SPAN>\u2013 N\u00e3o sei, eu estive l\u00e1 me apresentando. N\u00e3o me quiseram.
<\/SPAN>E o homem desconhecido:
<\/SPAN>\u2013 N\u00e3o, mas eu sou o chefe dos operadores! [era Weimar Almada]
<\/SPAN>E Veronezi:
<\/SPAN>\u2013 Buena, vamos ver.<\/SPAN><\/P>
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